Rupert Neve Shelford Channel | Preamplificador con ganancia de transformador, ecualizador de inductor, compresor de puente de diodos

Con más de cincuenta años de desarrollo, Rupert Neve Designs Shelford Channel es la evolución definitiva de las tecnologías originales en los módulos de consola clásicos de Rupert como 1073, 1064, 1081 y 2254, cuidadosamente avanzados y refinados para el estudio del siglo XXI. El canal Shelford está construido alrededor del primer preamplificador de micrófono de clase A con ganancia de transformador nuevo de Rupert Neve en más de 40 años, la sección de ecualización inductora "lo mejor de los clásicos" del Shelford 5052, un compresor de puente de diodo repleto de tonos, la potencia analógica de la saturación variable de Silk, una nueva etapa de salida de transformador de doble derivación para mantener el margen o permitir la conducción completa del canal sin saturar los convertidores estándar, y el doble del voltaje operativo de los diseños antiguos.

Con opciones tonales ricamente coloreadas para hacer declaraciones audaces con su música y controles de retención diseñados con precisión para recordar, el Shelford Channel de inspiración vintage mantiene el alma de los diseños clásicos de Rupert con nuevos niveles de versatilidad, brindando lo que solo puede describirse como el Esencia combinada de cincuenta años de diseños de Rupert Neve.

LA ETAPA DE ENTRADA Y EL PREAMPLIFICADOR DE MICRÓFONO DE GANANCIA DEL TRANSFORMADOR

Al igual que los diseños de Rupert de su tiempo en Little Shelford, el preamplificador de Shelford Channel utiliza una entrada de transformador acoplada directamente con ganancia proporcionada por el propio transformador personalizado, una novedad en más de 40 años para Rupert Neve. Este nuevo transformador de entrada de diseño personalizado, junto con su cuidadosa integración con el circuito que lo rodea, es fundamental para el carácter audaz y reconocible al instante del canal.

Con esta topología clásica, el diseño del transformador de entrada es extraordinariamente desafiante, y el transformador RN4012 utilizado en el Canal pasó por muchas generaciones antes de que el Sr. Rupert Neve quedara satisfecho. Este transformador proporciona los primeros 15 dB de ganancia, con el resto de los 72 dB de ganancia proporcionados por los bloques amplificadores de clase A discretos controlados por un atenuador escalonado y un potenciómetro de ajuste de precisión. Mientras que los diseños más modernos de Rupert (p. ej., la serie Portico) utilizan una combinación de TLA (amplificadores similares a transformadores) seguidos de un transformador de entrada para obtener detalles prístinos de baja y alta frecuencia y aislamiento galvánico (consulte las notas de comparación de topologías de entrada), el diseño del canal Shelford directamente acopla el transformador de entrada a la línea del micrófono. Cuando este nuevo transformador se combina con los amplificadores de entrada de clase A que lo rodean, el resultado son las frecuencias altas y bajas inconfundiblemente suaves de los módulos antiguos más famosos del mundo, pero con un ruido increíblemente bajo y un aislamiento superior. La sección de preamplificador de micrófono también incluye un filtro de paso alto barrible de 20-250 Hz, selección de micrófono/línea, alimentación fantasma de 48 V y polaridad inversa.

LA SALIDA DEL TRANSFORMADOR DE DOBLE TOQUE CON SEDA VARIABLE

De manera similar a la etapa de entrada, la nueva etapa de salida está diseñada para brindar la textura y la potencia de los clásicos de Rupert al tiempo que permite una versatilidad significativamente mayor en el tono.

La salida de doble toque para el transformador de salida de núcleo cuadrado RN2042 del canal crea salidas de margen alto y bajo sin comprometer el rendimiento del canal. El grifo de alto espacio libre está diseñado para capturar un sonido más prístino a niveles altos, evitando la coloración no lineal de la etapa de salida y aprovechando al máximo el diseño de voltaje más alto de Shelford. Sin embargo, la derivación de espacio libre bajo está optimizada para permitir que un ingeniero maneje el rango de voltaje completo del canal, agregando un tono dinámico con estas mismas "coloraciones" no lineales, sin recortar la mayoría de las interfaces profesionales. En baterías, voces, guitarras y otros instrumentos, esta salida le permite alcanzar fácilmente el "punto óptimo" del transformador de contenido armónico no lineal, lo que puede dar vida a una interpretación grabada de una manera que otros efectos no pueden.

Otra ventaja de la etapa de salida frente a los módulos antiguos es la adición del circuito Silk variable, que permite un control completo sobre el contenido armónico y la saturación del transformador de salida. Con Silk desconectado, la salida es moderna y prístina, pero aún conserva el sonido de transformador más grande que la vida de la firma de Rupert. Cuando está activado, el contenido armónico, predominantemente de segundo y tercer orden sin distorsión de alto orden, se puede marcar varias veces más allá de lo que se encuentra en sus unidades clásicas como la 1073. Esto se controla aún más con los modos Silk Red y Blue, que enfatizan contenido armónico generado por las frecuencias altas (Rojo) o bajas (Azul) de la fuente.

LA ENTRADA DIRECTA

La entrada del panel frontal Hi-Z utiliza el mismo FET discreto de clase A con topología de transformador que el RNDI de Rupert Neve Designs, pero utiliza el nuevo transformador de entrada RN4012 directamente en el preamplificador del micrófono para obtener ganancia. Este diseño, hecho mundialmente famoso por el RNDI más vendido, brinda una claridad inigualable a las fuentes de alto Z, con una presencia sustancial de graves y frecuencias altas increíblemente suaves. El DI también incluye una salida THRU pasiva para alimentar un amplificador separado.

EL ECUALIZADOR "BEST OF THE CLASSICS"

El ecualizador de inductor personalizado de 3 bandas en el canal Shelford se inspiró en nuestras partes favoritas de los diseños de ecualizador vintage de Rupert. La banda de baja frecuencia se basa principalmente en el 1064, conocido por sus bajos cremosos y resonantes. Sin embargo, a diferencia del 1064, la banda LF en el canal se puede usar como un estante o un filtro de pico; agregando fuerza, dimensión y un control inmenso a su extremo inferior.

La banda inductora de rango medio del Shelford Channel se basa en el 1073 de Rupert, ideal para endulzar voces e instrumentos mientras los lleva ligeramente hacia adelante en una mezcla. Además, la respuesta “Q” proporcional de la banda de frecuencias medias la hace ideal para minimizar las frecuencias problemáticas en una fuente.

La banda de alta frecuencia del canal es un diseño híbrido clásico/moderno, que utiliza topologías basadas en condensadores para lograr un tono más rico con un control mejorado. Como Rupert pretendía originalmente con sus diseños clásicos más preciados, cada sección de ecualización utiliza electrónica de clase A de retroalimentación baja para evitar que los artefactos de bajo nivel y la aspereza resten valor a la configuración tonal. El circuito EQ en sí, sin embargo, es un diseño decididamente moderno que utiliza técnicas y componentes que simplemente no estaban disponibles hace 40 años, y no debe considerarse un "clon".

EL COMPRESOR DE PUENTE DE DIODO

Al igual que el preamplificador de micrófono Inductor EQ y Transformer Gain, el compresor de puente de diodo en el canal Shelford se basa en las mismas topologías que se encuentran en los diseños antiguos de Rupert, como el 2254, pero amplía estos primeros diseños al incorporar rectificación de onda completa y un un montón de nuevas funciones de control.

Si bien los compresores de puente de diodo antiguos de Rupert tienen una respuesta cálida y contundente única, también estaban bastante limitados por tiempos de ataque inflexibles, alto ruido, bajo headroom y controles imprecisos. Con el Super Diode Bridge Compressor, Rupert Neve Designs puede recuperar el sonido “en tu cara” lleno de vibraciones de esos clásicos con un nuevo nivel de precisión y flexibilidad, lo que permite que el compresor se utilice por completo en prácticamente cualquier fuente. Mientras que el compresor VCA que se encuentra en el procesador de bus maestro Portico II ofrece una transparencia inigualable, el diseño de puente de súper diodo de Shelford Channel tiene que ver con hacer una declaración con compresión.

El compresor incluye controles para TIMING, THRESHOLD, RATIO, BLEND, MAKE UP GAIN, FAST (modificador de ataque-liberación), HPF a Side Chain, Pre-EQ, Bypass, Side Chain Insert y Stereo Link para el nuevo diodo de alto rendimiento. puente.

TIMING es un interruptor de seis posiciones que afecta tanto la configuración de ataque como la de liberación para Auto, Rápido, Medio Rápido, Medio, Medio Lento, Lento (aquí hay una tabla de tiempos aplicables). El botón FAST acelera el ataque para cada configuración, muy útil cuando se vuelve vital controlar los transitorios. Estos ajustes proporcionan una amplia gama de combinaciones de ataque/liberación, todas con fácil audición y recuperación.

El control RATIO tiene 6 pasos entre 1.5:1 y 8:1 para lograr reducciones sutiles o extremas, y el control THRESHOLD tiene 31 pasos entre -25dBU y +20dBU para una amplia variedad de niveles de entrada. MAKE UP GAIN tiene 31 pasos de -6dB a +20dB, y se ve afectado por la configuración de mezcla, más sobre eso más adelante. El botón HPF to SC mueve el Swept HPF en el preamplificador del micrófono a la cadena lateral del compresor, lo que reduce el impacto de las bajas frecuencias en la respuesta del compresor. SC INSERT permite una ecualización más elaborada de la señal de cadena lateral, accesible a través de TS I/O en el panel posterior.

El control BLEND es increíblemente útil en el compresor de puente de diodo, porque permite mezclar gradualmente en la señal un sonido de compresor extremadamente colorido y cantidades masivas de reducción de ganancia, lo que le da al compresor un potencial de sutileza y precisión que no se encuentra en sus predecesores.

POTENCIA DE DOBLE VOLTAJE

El canal Shelford utiliza una fuente de alimentación interna con rieles de +/- 24 V usando una entrada de cable IEC estándar en comparación con un solo riel de 24 V en el diseño clásico de Rupert. Este voltaje adicional ayuda a mejorar el rango dinámico y el rendimiento del ruido para mejorar los detalles sonoros. La fuente de alimentación es de conmutación automática para un rendimiento confiable en cualquier parte del mundo de 100 a 240 VCA, 50-60 Hz.

ENTRADA DE MICRÓFONO DE GANANCIA DE TRANSFORMADOR

Al igual que los diseños clásicos de Rupert, la entrada de micrófono del canal Shelford utiliza un acoplamiento de transformador directo con 15 dB de ganancia en el propio transformador. Este diseño extremadamente sensible utiliza el nuevo transformador RN4012, que pasó años en desarrollo. El rendimiento sónico resultante permite que el preamplificador del micrófono capture los medios más avanzados y las frecuencias altas y bajas ligeramente redondeadas de diseños antiguos como el 1073.

ENTRADA DIRECTA

La entrada del panel frontal Hi-Z utiliza el mismo FET discreto de clase A con topología de transformador que el RNDI de Rupert Neve Designs, pero utiliza el nuevo transformador de entrada RN4012 directamente en el preamplificador del micrófono para obtener ganancia. Este diseño ofrece una claridad excepcional a las fuentes de alto Z, con una presencia sustancial de graves y frecuencias altas increíblemente suaves. El DI también incluye una salida THRU pasiva para alimentar un amplificador separado.

SALIDA DE DOBLE TOQUE

La salida de doble toque para el transformador de salida de núcleo cuadrado RN2042 del canal crea salidas de margen alto y bajo sin comprometer el rendimiento del canal. El grifo de alto espacio libre está diseñado para capturar un sonido más prístino a niveles altos, evitando la coloración no lineal de la etapa de salida y aprovechando al máximo el diseño de voltaje más alto de Shelford. Sin embargo, la derivación de margen bajo está optimizada para permitir que un ingeniero maneje el rango de voltaje completo del canal, agregando un tono dinámico con estas mismas "coloraciones" no lineales, sin recortar la mayoría de las interfaces profesionales (nivel máximo de salida +19dBU). En baterías, voces, guitarras y otros instrumentos, esta salida le permite alcanzar fácilmente el "punto óptimo" del transformador de contenido armónico no lineal, lo que puede dar vida a una interpretación grabada de una manera que otros efectos no pueden.

SEDA Y TEXTURA

Otra ventaja de la etapa de salida balanceada por transformador de Shelford Channels en comparación con los módulos antiguos es la adición del circuito variable Silk & Texture, que permite un control completo sobre el contenido armónico y la saturación del transformador de salida. Con Silk desconectado, la salida es moderna y prístina, pero aún conserva el sonido de transformador más grande que la vida de la firma de Rupert. Cuando está activado, el contenido armónico, predominantemente de segundo y tercer orden sin distorsión de alto orden, se puede marcar varias veces más allá de lo que se encuentra en sus unidades clásicas como la 1073. Esto se controla aún más con los modos Silk Red y Blue, que enfatizan contenido armónico generado por las frecuencias altas (Rojo) o bajas (Azul) de la fuente.

CONTROLES PREVIOS DE MICRÓFONO

• MIC/DI/LIN: cambia entre entrada de micrófono/inyección directa (botón afuera) o entrada de línea (botón adentro).
• Gnd Lift: este interruptor separa la conexión directa de la tierra de la señal de audio a la tierra del chasis.
• LED de señal presente: este LED tiene una función dual. Cuando está verde, indica “Presencia de señal” (un nivel de señal de -20 dBu). Cuando está en rojo, indica 2-3dB por debajo del recorte de la etapa de entrada de la etapa Mic/Line (+23 dBu mientras que el previo realmente se corta a +25 dBu).
• Ganancia de micrófono: este interruptor giratorio de precisión de 12 vías controla la ganancia de 0 a 66 dB en pasos de 6 dB.
• Trim: este interruptor giratorio proporciona un ajuste de ganancia continuo adicional en un rango de ±6 dB.
• 48 V: este interruptor de botón activa la alimentación fantasma en la entrada del micrófono. Recuerde presionar el botón de silencio o bajar los monitores y los envíos de auriculares o el canal en el que está conectado el canal Shelford antes de alternar "+48" (y tenga especial cuidado si usa envíos auxiliares pre-fader para auriculares). La mayoría de los ingenieros siguen la regla básica de mantener los +48 V apagados hasta que todos los micrófonos estén conectados y verifican que los controles de volumen y/o los controles de volumen del monitor estén bajos antes de encender los +48 V. La mayoría de los micrófonos dinámicos, micrófonos de cinta y micrófonos de condensador de tubo no necesitan +48 V, pero algunos más nuevos sí o no funcionarán. La mayoría de los micrófonos de condensador requieren alimentación fantasma de +48 V o no funcionarán.
• Fase: este interruptor de botón invierte la polaridad de la ruta de la señal. Se ilumina cuando está activado. (El símbolo "Ø" se usa a menudo para indicar polaridad opuesta).
• HPF: el interruptor HPF activa un filtro de paso alto de 12 dB por octava. El potenciómetro HPF es variable de 20 Hz a 250 Hz y se puede usar para filtrar frecuencias bajas no deseadas, o junto con el ecualizador para ayudar a dar forma al material fuente. Tenga en cuenta que al activar el interruptor HPF a S/C se mueve el HPF de la ruta de la señal principal a la ruta de la señal de la cadena lateral del compresor.
• HPF Freq: este control selecciona la frecuencia en la que el filtro comienza (-3db) para eliminar señales de baja frecuencia. Es un filtro Bessel de 12 dB por octava diseñado para preservar musicalmente la información de tiempo importante al tiempo que reduce el ruido de baja frecuencia y la basura como el estruendo del aire acondicionado. Mientras graba, la configuración práctica más baja es generalmente la más segura porque es difícil tratar de recuperar los bajos con un ecualizador (6 dB/oct) que puede haber sido cortado con un filtro (12 dB/oct).

CONTROLES DE ECUALIZACIÓN DE INDUCTORES

• EQ In: este interruptor activa todas las bandas de frecuencia de ecualización excepto HPF.
• LF - Ajusta hasta 15 dB de realce o corte en las bajas frecuencias seleccionadas. El corte se puede usar como una alternativa variable y quizás más suave que usar el HPF. Recuerde reducir el nivel de la señal en la fuente para minimizar el potencial de distorsión cuando cualquiera de las 3 bandas se realce significativamente.
• Low Freq: el interruptor giratorio LOW FREQ tiene 4 posiciones para seleccionar una de las cuatro frecuencias centrales o de esquina para la sección de EQ de banda baja. Las frecuencias son 35 Hz, 60 Hz, 100 Hz y 220 Hz.
• Pico LF: cuando el botón está apagado, la banda de baja frecuencia funciona en modo de estante, aumentando o cortando por debajo de la frecuencia de esquina. Por encima de la frecuencia de esquina, la cantidad de realce o corte disminuye gradualmente a aproximadamente 6 dB/octava. Con el botón HI PEAK presionado, la banda de baja frecuencia cambia al modo pico con una curva de realce o corte en forma de campana. Entre el botón LF PEAK y el interruptor giratorio LF FREQ, un ingeniero tiene 8 variaciones tonales de formas de ecualización para refinar el extremo inferior, además se puede introducir el filtro de paso alto para un mayor ajuste y manipulación.
• Mid Hi Q: la resonancia o Q de la banda media en el impulso máximo suele ser 2 cuando el botón está apagado. Cuando se presiona MID HI Q con el impulso máximo, Q se reduce a aproximadamente 3,5. El Q se amplía muy bien con menos realce o corte, como es típico en los circuitos de ecualización pasivos. La Q tiende a ser un poco más ancha cuando la frecuencia se establece más baja y un poco más alta para selecciones de frecuencias más altas. El Q también es más angosto para cortes que para refuerzos y la banda media no es simétrica por diseño.
• Medio: ajusta hasta 15 dB de realce o corte en las frecuencias medias seleccionadas. Recuerde reducir el nivel de la señal en la fuente para minimizar el potencial de distorsión cuando cualquiera de las 3 bandas se realce significativamente.
• Mid Freq: el interruptor giratorio MID FREQ tiene 6 posiciones para seleccionar la frecuencia central de la etapa de ecualización de la banda media. Este circuito utiliza un inductor y capacitores para dar forma a la curva de ecualización, de la misma manera que los diseños de consola de Rupert Neve de los años 70. Las frecuencias elegidas son 200 Hz, 400 Hz, 900 Hz, 1,8 kHz, 3,5 kHz y 7,5 kHz. 200 Hz es especialmente útil para cortes en pistas individuales dentro de una mezcla densa.
• Pico HF: cuando el botón está apagado, la banda de alta frecuencia funciona en modo de estante, aumentando o cortando por encima de la frecuencia de esquina a aproximadamente 6 dB/octava. Por debajo de la frecuencia de esquina, la cantidad de realce o corte disminuye gradualmente. Con el botón HI PEAK presionado, la banda de alta frecuencia cambia al modo pico con una curva de realce o corte en forma de campana. El modo Peak utiliza un circuito de inductor y condensador para crear la curva en forma de campana.
• 8k/16k: con el interruptor apagado, la frecuencia central o de esquina de la banda alta es de 8 kHz. Con el botón presionado, la frecuencia central o de esquina cambia a 16 kHz. Entre este interruptor y el interruptor HI PEAK, tiene 4 curvas de ecualización diferentes para refinar el contenido de alta frecuencia.
• HF: ajusta hasta 15 dB de realce o corte en las frecuencias altas seleccionadas.

CONTROLES DE COMPRESOR DE PUENTE DE DIODO

• LOS TOMAS DE INSERCIÓN DE LA CADENA LATERAL: estos pares de tomas solo se utilizan para realizar algunos ajustes finos en el funcionamiento del compresor. El audio que normalmente controla el compresor está disponible en el conector “SIDECHAIN ​​SEND”. Uno puede tomar este audio y pasarlo a través de un ecualizador externo y luego devolverlo al conector "SIDECHAIN ​​RETURN". Ahora los cambios en el ecualizador externo afectan la sensibilidad del compresor. Por ejemplo, si corta algunas frecuencias bajas en el ecualizador externo, entonces el compresor tenderá a no querer reducir tanto la ganancia en las notas bajas. Esto no es lo mismo que simplemente realzar los bajos en un ecualizador, porque este último cambia la respuesta de frecuencia mientras que el primero cambia los niveles. Similar, uno podría aumentar los agudos (6 kHz, por ejemplo) en el ecualizador externo y hacer que el compresor sea más sensible a esa parte del espectro que se corresponde con la sibilancia (esses). Esto puede actuar como un tipo de de-esser que reduce el volumen de toda la señal si detecta un "ess".
• Comp In: la sección del compresor-limitador se activa con este botón presionado. Este puede ser el control más útil en el compresor porque está ahí para "comprobaciones de confianza". En particular, ejercítelo tanto en las secciones más silenciosas como en las más ruidosas de la canción. Tenga cuidado con el compresor que exagera el ruido y el sonido de la sala en las secciones silenciosas y corta los transitorios y las consonantes en las secciones fuertes, ya que cualquiera de los dos sugiere quizás demasiada "acción" del compresor. Por el contrario, la pérdida de frases silenciosas o el recorte involuntario pueden sugerir que se justifica un poco más de compresión, teniendo en cuenta que siempre se puede hacer un poco más en la mezcla, pero deshacer la compresión excesiva no es divertido y, a menudo, ni siquiera es posible.
• Umbral: establece el nivel en el que el compresor puede comenzar a reaccionar de -25 dB a +20 dB. La compresión mínima o nula es con este control completamente en el sentido de las agujas del reloj y se vuelve más sensible y tiende a causar una mayor reducción de ganancia a medida que la perilla se gira en el sentido contrario a las agujas del reloj (lo que puede ser contradictorio para algunos).
• Relación: establece la "pendiente" de la compresión de 1,5:1 (mínima) a 8:1 (significativa). Por ejemplo, si esta perilla está configurada para 3:1, si la señal supera 15 dB el umbral, se atenúa 10 dB y permite que la salida aumente 5 dB. En general, las proporciones bajas no pueden dañar la música tanto como las proporciones altas, pero las proporciones altas pueden ser más útiles para minimizar el recorte y las luces OL en la grabadora. Al establecer el umbral y la relación, es útil utilizar el medidor VU. Sin embargo, lo que es más importante, debe confiar en sus oídos y utilizar el botón COMP IN para realizar comprobaciones de confianza.
• SC Insert: este control inserta un dispositivo externo en la ruta de señal de la cadena lateral a través de los conectores de inserción de cadena lateral del panel posterior.
• HPF a S/C: esto dirige el filtro de paso alto al circuito que utiliza el compresor para determinar el nivel, comúnmente conocido como "cadena lateral". Tenga en cuenta que el resto del circuito y la salida no tendrán esos bajos filtrados. Esta función suele ser muy útil porque los sonidos típicos suelen tener más energía en las octavas bajas y pueden provocar una compresión excesiva. Nuestros oídos pueden tender a asociar el volumen con medios o medios altos para algunos sonidos y es posible que desee que el compresor regule y suavice el volumen percibido. Quitar una cierta cantidad de frecuencias bajas que el compresor “ve” puede ayudar, especialmente si uno está comprimiendo profundamente (-8 dB o más).
• Ganancia: a menudo denominada ganancia compensatoria. Teniendo en cuenta que el compresor generalmente se ve obligado a atenuar las señales más altas, es deseable algún método para devolver el nivel promedio a un volumen comparable con el compresor en derivación. El control GAIN se usa principalmente para este propósito, especialmente para aquellos de nosotros que dependemos de comparar la compresión con el bypass. GAIN a menudo se presiona para incluso más nivel que "bypass" porque se entiende que el compresor debe proporcionar un margen de maniobra efectivo (además de que "más fuerte es mejor" es el truco más antiguo del libro).
• Temporización - Este control de seis posiciones ajusta la velocidad de ataque/liberación del compresor. Consulte la sección "Tiempo" en la página de especificaciones del compresor para conocer los valores de tiempo.
• Link: vincula el control de la cadena lateral de varias unidades para el funcionamiento agrupado, como el que se utilizaría en la compresión estéreo.
• Pre EQ: al pulsar este botón, se cambia el orden en el que se encuentra el compresor en el circuito. Normalmente, el compresor sigue al ecualizador para que responda a los cambios tonales significativos causados ​​por el ecualizador. En general, esto es aconsejable, pero tiene un inconveniente cuando se realizan grandes cambios en el ecualizador. Probablemente también necesitará ajustar los umbrales de compresión para mantener cantidades constantes de reducción de ganancia. Presionar el botón Pre EQ coloca el compresor primero y el EQ lo sigue. Aquí, la desventaja es que el ecualizador significativo ahora tiene más efecto al cambiar los niveles de registro y la medición, y el compresor es menos útil para mantener una medición constante o un nivel audible. Diferentes ingenieros tienen diferentes preferencias y es su elección.
• Blend - Esto simplemente mezcla la señal sin comprimir, seca o sin procesar, y la señal comprimida. Completamente en el sentido contrario a las agujas del reloj no está comprimido y es muy similar a no tener presionado el botón "COMP IN". Completamente en el sentido de las agujas del reloj es 100% la ruta del compresor-limitador, y uno puede "combinar" o mezclar la cantidad de señal comprimida limitada frente a la señal seca. . Este control no se encuentra en los compresores antiguos y ha ganado popularidad en los últimos años. ¿Por qué? Los compresores generalmente atenúan las señales más fuertes y dejan intactas las partes silenciosas, lo que podría reformularse ya que los compresores tienden a reducir los picos transitorios. Si luego se mezcla alguna señal seca, con picos y todo, con el compresor (generalmente con Threshold más bajo, Ratio más pronunciado y “GAIN” subido para compensar), entonces la “mezcla” será mayormente seca para los bits fuertes y el compresor para las partes tranquilas, que también se puede volver a redactar para que las cosas silenciosas se vuelvan más fuertes o la reverberación de la sala aumente. Obviamente, uno tiene bastante más control sobre todo el rango dinámico dado este control y debe mencionarse la menor probabilidad de daño a partes de la música, porque "mezclar" implica no 100% de compresión electrónica y hay información musical importante en esos transitorios. picos (como el golpe de la batería y la percusión donde vive mucho el groove).
• Rápido: cuando se presiona, altera las velocidades tanto de ataque como de liberación de la constante de tiempo seleccionada del compresor. En general, puede considerar un compresor como un control de volumen semiautomático y ser consciente de los tipos de artefactos que obtendría moviendo un fader rápidamente. También puede escuchar los cambios en el tono que probablemente se deban a la alteración de la fuerza relativa de los golpes transitorios y oclusivos que a menudo contienen más agudos, medios y agudos.
• Medidor VU: el medidor VU está calibrado para mostrar tanto el nivel de salida promedio (RMS) como la reducción de ganancia del compresor. Breve descripción: